1. Понятие внешнего облика человека, его элементов и признаков.
Внешний облик человека – это наружный вид человека, совокупность данных, воспринимаемых зрительно, визуально.
Структура внешнего облика человека сложна и включает в себя систему элементов-частей, деталей внешнего облика человека, которые могут быть вполне определенно выделены при визуальном изучении человека. Криминалистически значимыми элементами являются заметные детали внешнего строения органов и областей головы, лица, тела, конечностей человека (например: лицо, нос, рот и т.д.), предметов одежды и носильных вещей, наглядно функциональные проявления человека (например: походка, мимика), общефизические данные (пол, возраст и т.п.).
Таким образом, элементы внешности – это любая выделенная в процессе наблюдения (изучения) часть внешнего облика человека.
Внешний облик одного человека отличается от внешнего облика другого признаками – наблюдаемыми характеристиками внешнего облика в целом или отдельных его частей. С помощью этих признаков можно вычислить (узнать) человека или отдельные его элементы, отнести человека или отдельные его элементы к определенным группам.
В теории идентификации признак определяется как объективное отображение свойств изучаемого предмета. В габитоскопии признаки внешности и признаки внешнего облика человека определяются как заметные характеристики внешнего облика человека в целом или его частей. Например, элемент внешности – лоб, может быть описан как высокий. Высокий – это признак. Или, ухо – элемент внешнего облика, овальное по форме – признак.
Разобрав основные понятия криминалистической габитоскопии, мы должны рассмотреть предпосылки применения внешнего облика человека в криминалистической практике; эти предпосылки связаны, прежде всего, со свойствами внешнего облика человека.
2. Основные свойства внешнего облика человека.
Главными (основными) свойствами внешнего облика человека являются:
1. индивидуальность внешности человека,
2. ее неповторимость;
3. относительная устойчивость;
4. рефлекторность и частное ее проявление, наглядность.
Рассмотрим более подробно эти свойства внешнего облика человека.
Индивидуальность внешности человека, ее неповторимость, отличие от внешности других лиц определяется сложностью внешнего облика человека, огромным количеством признаков элементов внешности и бесчисленностью вариантов этих признаков.
Проведем не очень сложный подсчет. Возьмем лицо человека. Количество наиболее крупных элементов лица – более 50.
Далеко не полный перечень их признаков достигает 85. Некоторые криминалисты, например, Н. В. Терзиев говорит о ста признаках.
Каждый признак внешности имеет, по крайней мере, три объективно определяемых варианта (два варианта – крайней степени выраженности и средней между ними). Например, большой, средний, малый, узкий, средний, широкий.
Таким образом, если каждый из 50 элементов лица может быть охарактеризован 2-мя признаками (величина, форма), имеющим каждый, по крайней мере, три варианта выраженности (малый, большой, средний), то общее число людей, из которых может быть выделено каждое лицо по совокупности этих признаков будет равно 100 (в пятидесятой степени). Как показывает практика это далеко не полное количество вариантов, отличающихся по внешности лиц.
В действительности лицо человека характеризуется признаками не 50 элементов, число их может быть существенно расширено. Кроме того, количество признаков, хотя и имеет определенные границы, тем не менее, бесконечно, что и обеспечивает принципиальную возможность выделения каждого человека по его внешности из массы других, его идентификацию.
Характерен пример – внешность близнецов.
Относительная устойчивость внешнего облика человека. Внешность человека, как и любой объект материального мира, претерпевает различные изменения во времени: человек растет, стареет, болеет, обращается к услугам косметологов, хирургов.
Однако, изменчивость внешнего облика человека не препятствует отождествлению человека по признакам внешности, поскольку известны закономерности изменения внешности человека. К ним относятся:
– стабильность определенных элементов и признаков внешности на протяженности возрастного развития. Так, элементы с костной основой (лоб, нос, подбородок) складываются к 20-25 годам и не претерпевают значительных изменений до старости;
– изменение элементов и признаков внешности происходит в известном направлении со сменой определенных фаз развития;
– изменение элементов признаков внешности не приводит к их исчезновению. Они преобразуются в другие. Так, ямочка на щеке ребенка затем преобразуется в складку, затем в морщину.
Рефлекторность – свойство запечатлеваться в различных отображениях – в рисунках, описаниях и т.д. Это свойство обеспечивает возможность собирать, накапливать данные о внешнем облике человека, изучать и использовать в работе органов внутренних дел. Частым проявлением рефлекторности является наглядность – это свойство отражаться в сознании других людей. Наглядность обеспечивает возможность воспринимать внешний облик человека в целом, отдельные его элементы в различных условиях наблюдения.
3. Система элементов и признаков внешнего облика человека.
Всю систему элементов и признаков внешности человека мы будем рассматривать применительно к классификации, в основу которой положена принадлежность элементов внешнего облика человека и признаков. В зависимости от этого различаются собственные и сопутствующие элементы внешности человека и их признаки.
Собственными являются элементы и признаки человеческого организма или проявлений его жизнедеятельности. Они неотъемлемо принадлежат человеку.
Сопутствующие – дополняющие внешний облик человека, не являющиеся элементами строения его тела или проявлениями его жизнедеятельности. Они дополнительно характеризуют внешний облик человека, являются его атрибутами, отражая в какой-то мере признаки собственных элементов.
К числу собственных элементов и их признаков относятся общефизические элементы, составляющие физический тип человека; анатомические (морфологические) элементы и признаки наружного строения тела, его частей и покровов; функциональные элементы и признаки.
К числу сопутствующих элементов и признаков относятся предметы (или части) одежды, мелкие носимые вещи (или их части) и их признаки.
Рассмотрим более подробно каждую группу элементов и характеризующих их признаков.
Общефизические или комплексные элементы внешнего облика человека-это такие элементы как пол, возраст, антропологическая принадлежность человека, физическое состояние, конституционный тип. Общефизические элементы определяются конкретными вариантами анатомических, функциональных и сопутствующих элементов.
Признаками общефизических элементов являются признаки пола (муж., жен), возраста (детский, пожилой, на вид 20 лет), антропологического типа (европеоид, монголоид, негроид), конституционного типа (грудной, мускульный и т.д.), физическое состояние (больной, здоровый).
Анатомические – это выделяемые при наблюдении человека части его тела и лица: фигура в целом, голова, шея, плечи и т.д. К числу анатомических следует отнести кожу на участках тела, открытых для наблюдения, а также расположенные на кожном покрове волосы, пятна, следы различных травм, морщины и т.д. В криминалистике наиболее подробно разработана система элементов лица, что объясняется их высокой информативностью, наглядностью, а следовательно большим значением в розыске и установлении личности.
К числу признаков анатомических элементов относятся:
Форма – это общий вид поверхности, внешние границы элемента внешности. Данный признак определяется в соответствии с известными геометрическими формами (выпуклая, вогнутая, плоская, круглая, квадратная, треугольная и овальная) или формой распространенных предметов (миндалевидная, грушевидная и пр.). Термин “форма” имеет универсальное использование, термины “контур”, “конфигурация” применяются для обозначения внешних линейных границ элементов (например, контур ушной раковины) или для характеристики элементов, толщина (ширина) которых несущественна (например, конфигурация морщин, складок).
Величина – это размеры элемента, в том числе его высота, ширина, глубина, длина, внутренние и внешние пропорции и т.д. Эта характеристика может быть выражена в абсолютных или относительных размерах. Абсолютные размеры указываются при описании роста человека, длина трупа. Измеряется от наиболее выступающей точки темени до подошв ног без обуви.
Для женщин – данные снижаются на 5-8 см.
Относительные размеры определяют в соответствии с внутренними пропорциями, т.е. соотношением различных размеров самого элемента, внешним – отношением размеров одного элемента к размерам другого. Относительные размеры описываются в разных системах или применяя разное количество градаций признака. Сущность криминалистического отождествления состоит в сравнении комплекса внешних признаков конкретного человека с внешними признаками, отобразившимися в отождествляемых объектах. В их роли могут выступать: мысленные образы, описания примет и рисунки, фотоснимки, кино и видеофильмы, рентгеноснимки, костные останки.
3-х членная – малый, средний, большой;
5-ти членная – очень малый, малый, средний, большой, очень большой;
7-ми членная – очень малый, малый, ниже среднего, средний, выше среднего, большой, очень большой;
Величина головы определяется по отношению к росту человека:
средняя – 1/7 роста человека;
большая -1/6 роста человека;
малая – 1/8 роста человека.
Необходимо отметить, что размеры могут быть одинаковыми.
Высота лба определяется относительно высоты лица:
средний по высоте лоб – 1/3 высоты лица;
высокий лоб – больше 1/3 высоты лица;
низкий лоб – меньше 1/3 высоты лица.
Длина бровей определяется по соотношению длины брови и протяженность глазной щели:
средние по длине брови – равны протяженности глазной щели;
длинные брови – больше протяженности глазной щели;
короткие брови – меньше протяженности глазной щели.
Положение – это размещение элементов внешности:
– относительно другого элемента (так, положение бровей характеризуется высотой расположения центральной части бровей над линией раскрытия глазной щели; углами, образованными продольными линиями бровей между собой и со зрачковой линией; расстоянием, на котором находятся головки бровей друг от друга.
– относительно сторон тела человека (спереди, вверху и т.д.);
– относительно каких-либо линий, плоскостей, точек.
Цвет – или окраска (пигментация волос, глаз, кожи, слизистых поверхностей, кайм губ наиболее точно можно определить при сопоставлении со шкалами, используемыми в своей работе антропологами, парикмахерами. Кроме того, цвет может быть определен в сравнении с цветом распространенных объектов (например, шоколадный и т.п.). Цвет достоверно можно определить лишь при естественном освещении. Кроме того, цвета окружающих объектов, например, стен, плафонов, одежды могут подчеркивать, оттенять или затушевывать тот, или иной оттенок цвета. Например, серо-голубая одежда усиливает аналогичный пигмент окраски глаз.
Количество – это число одноименных элементов внешности (морщины, веснушек, рубцов, родинок и т.д.). Количество определяется либо точно (называется число элементов), либо относительно (например, волосы густые, редкие, кожа морщинистая).
Наличие (отсутствие) – этот признак имеет существенное значение при характеристике случайного, непостоянного или искусственного элемента внешности.
Степень симметрии – признак, отражающий степень подобия, парных элементов внешности (глаз, ушных раковин) или половины непарных элементов (носа, рта, лба).
Функциональные элементы внешнего облика человека – это элементы, заметные при наблюдении: общая манера держать себя, поза (в том числе осанка), походка, мимика, артикуляция, жестикуляция, бытовые и специальные привычки.
К функциональным признакам, встречающимся наиболее часто можно отнести:
1. Относительное положение характеризует привычное расположение частей тела и лица в определенном состоянии: при ходьбе, лежа, стоя и т.д.
2. Характер движений – это комплексный признак и складывается из ряда признаков движения: направления, темпа, амплитуды и вида. Направление движений характеризуется как вправо, влево, вверх, вниз, круговое и т.п. Темп движения – как быстрый, медленный или частые, редкие. Амплитуда движений характеризует пространственные пределы движения (например, раскачивание при ходьбе). Вид движения – признак, который используется при невозможности всесторонне охарактеризовать движение с применением выше перечисленных признаков (например, встряхивание пальцами, дрожание и т.п.).
Сопутствующие или косвенные элементы -это предметы одежды, различные бытовые носильные вещи (портфели, сумки и т.д.) известны элементы и признаки одежды и носильных вещей производственные и отражательные.
Производственные – это признаки, отобразившиеся в процессе производства вещи, предмета. Чаще используется вид, размеры, назначение, особенности изготовления предмета, признаки материала, из которого изготовлена вещь.
Отражательные – это признаки, отражающие различные воздействия на предмет (вещь) в процессе ее использования. Отмечаются характер и степень износа, признаки ухода за предметом или его ремонта, признаки посторонних веществ и материалов на предметах и вещах.
Очень ценны признаки, которые встречаются только у отдельных лиц. Эти признаки называют – особыми приметами. Они представляют собой различные отклонения от нормального строения тела или лица человека. Особые приметы могут быть врожденными и приобретенными (сросшиеся пальцы, следы оспы, родимые пятна, татуировки, шрамы и т. п.).
Особые приметы, которые расположены на открытых частях тела и легко обнаруживаются в обычных условиях, принято называть броскими приметами. Например, хромота, горб, шрам на лице и т. п.
Индивидуальность человека проявляется и в одежде, в сопутствующих предметах (очки, трости, зонты, кольца и т. д.). В настоящее время одежда легко заменима и при установлении личности обычно выполняет косвенную роль, однако недооценивать данную группу признаков нельзя, они часто помогают в установлении личности погибшего, в розыске скрывшегося преступника, особенно при преследовании “по горячим следам”.
Элементы внешнего облика человека и их признаки, кроме того, в зависимости от степени охвата описываемого объекта условно можно разделить на общее и частное.
Общие элементы – наиболее крупные, заметные элементы внешнего облика человека. Соответственно, общие признаки характеризуют элемент внешности в целом. Например, лицо – круглое, широкое.
Частные элементы и их признаки – это детали, составные части общих элементов и их характеристики. Например, спинка носа – прямая.
Это деление позволяет представить внешний облик человека при изучении и фиксации. Дает возможность единообразно, правильно, описать внешность человека (от общего к частному, от крупного элемента к мелкому).
В зависимости от идентификационной значимости признака внешности человека можно разделить на групповые и индивидуализирующие.
Групповые признаки – это признаки, присущие определенной группе людей, национальности, рассе. Например: цвет кожи, разрез глаз, цвет и форма волос – определяет принадлежность к определенной рассе.
Индивидуализирующие – редкие характеристики внешности отдельных лиц, совокупность которых достаточно для идентификации или это те данные, которые выделяют человека среди остальных.
Следует иметь в виду, что идентификационное значение отдельных внешних признаков зависит от того, насколько часто тот или иной признак встречается у различных людей, насколько он застенчив. Чем реже встречается конкретный признак, тем выше его идентификационное значение, тем меньше количество признаков образует неповторимую совокупность.
Таким образом, научными предпосылками криминалистического отождествления человека по внешнему облику являются индивидуальность, относительная устойчивость и рефлекторность внешних признаков, а также наличие научно обоснованных методик фиксации и исследования внешних признаков человека.
Архитектура-Астрономия-Биология-Биотехнологии-Военное дело-Высокие технологии-География-Геология-Государство-Демография-Дом-Журналистика и СМИ-Изобретательство-Иностранные языки-Информатика-Искусство-История-Компьютеры-Косметика-Кулинария-Культура-Лингвистика-Литература-Маркетинг-Математика-Машиностроение-Медицина-Менеджмент-Механика-Науковедение-Образование-Охрана труда-Педагогика-Полиграфия-Политика-Право-Приборостроение-Программирование-Производство-Промышленность-Психология-Религия-Связь-Сельское хозяйство-Социология-Спорт-Строительство-Торговля-Транспорт-Туризм-Физика-Философия-Финансы-Химия-Экология-Экономика-Электроника-Электротехника-Энергетика-Юриспруденция-Ядерная техника-
Приобщение ребенка к искусству важно для его эстетического развития, так как при этом приобретается социокультурный опыт. Именно культура, являясь идеальным средством самовыражения, помогает человеку стать личностью. В дошкольном возрасте дети получают начальные сведения об искусстве, общаясь с разными его видами. В целостном процессе приобщения к миру культуры и эстетическим ценностям происходит активизация нравственно-эстетических чувств и познавательных интересов.
Рассмотрим виды и жанры изобразительного искусства, своеобразие их «языка», художественно-образной выразительности каждого.
Художественный образ в каждом из искусств имеет свой «язык», свои средства выразительности и по-своему воздействует на человека. Однако при этом ему свойственны общие компоненты: соответствие формы и содержания, композиционные особенности.
В философско-эстетической литературе среди видов искусства различают изобразительные (живопись, графика, скульптура) и неизобразительные (архитектура). Хотя это деление условно, однако разграничение искусств является определяющим в морфологии (классификации), так как она базируется на различении предмета отображения.
Живопись изображает окружающий нас мир посредством воспроизведения на плоскости цветными материалами его зримых форм и явлений. В основе построения живописного произведения в целом и отдельных элементов лежит рисунок. Крупнейший русский художник-педагог Чистяков называл его «фундаментом», на котором зиждутся живопись, скульптура, архитектура. Но рисунок в живописи как бы замаскирован, скрыт от глаз зрителя красками, цветом.
Главным средством, с помощью которого живопись отражает видимый мир, является цвет. Цветом художник изображает предметы в окружающей их среде, т. е. передает на плоскости (например, холсте) объем и пространство.
Используя законы взаимоотношения цветов, живописец решает колористическую (от лат. со1оr —краска, цвет) задачу, т. е. добивается взаимосвязи цветовых элементов произведения, богатства и согласованности их оттенков. « Колорист стремится перевести бесконечное многообразие красок природы на ограниченный словарь своей палитры», — пишет Н. Н. Волков.
Цвет в живописи — средство не только изобразительное, но и выразительное. Он является важнейшим композиционным фактором. Цветовыми сопоставлениями, контрастами, ритмами живописец соподчиняет отдельные элементы картины, выделяет главное, существенное и вместе с тем объединяет все изображенное в единое, гармоничное целое.
Станковая живопись, в зависимости от того, что изображает, делится на жанры: исторический, батальный, бытовой (картины сюжетно-тематические, где есть рассказ, действие), портретный (или просто портрет), показывающий человека, пейзажный (пейзаж), натюрморт, изображающий предметный мир, сказочный (герои былин, фольклора).
Сюжетная картина — наиболее сложный вид живописного искусства. Чаще всего она изображает не одного, а нескольких персонажей, находящихся в определенных отношениях, связанных между собой каким-то событием, действием. Сюжетно-тематическая картина рассказывает зрителю, что происходит с героями в данный момент, в каком они состоянии, какие чувства ими владеют. События могут развертываться в природе или в помещении. Следовательно, художник, пишущий сюжетную картину, должен уметь не только изображать человека, его фигуру, лицо, душевное состояние, но и пейзаж, и окружающий предметный мир.
Портрет. Человек, его внешний облик, занимаемое им положение в обществе, его занятия, увлечения, духовный мир и психический склад — тема портретиста. Но каждому художнику, в силу его творческой индивидуальности, человек раскрывается не во всех перечисленных аспектах, а лишь в нескольких или в каком-либо одном, наиболее характерном. Иногда автор ставит перед собой определенную задачу — показать героя под каким-то одним углом зрения, подчеркнув или его деловые качества, или положение в обществе, или обнажить его духовный мир.
В XVIII в., когда портретный жанр завоевал в русском искусстве ведущие позиции, создаются формы как камерного, интимного, так и парадного портрета. Была выработана своего рода схема композиционно-живописного решения последнего, которая предписывала определенные размеры и формат полотна, возможные варианты размещения в нем модели и ее окружения, предусматривала целый набор аксессуаров, долженствующих искусственно усилить парадность изображения, значительность самой модели.
В советском искусстве родился и совсем новый тип портрета, увековечивающий нашего современника не в официально-парадном виде, а раскрывающий его заслуги перед обществом непосредственно в труде, воссоздающий образ человека-творца.
В такого рода портретах человек изображается в действии, в минуты творчества. Крупнейший советский художник М. Нестеров любил изображать своих современников, людей творческого труда, в привычной обстановке и за работой (художников — в мастерской, ученых—в лаборатории, в кабинете), так как именно здесь ярче всего проявляется индивидуальность человека-мыслителя, человека-созидателя, действительно достойного увековечения. Так, скульптора И. Шадра (1934) Нестеров изобразил в мастерской, с инструментом ваятеля в руке, занятого обработкой мраморного торса.
Иногда художники изображают свою модель на природе или в домашней обстановке, т. е. воспроизводят в портрете конкретную среду, повседневно окружающую человека, где он чувствует себя привычно, где наиболее непосредственно проявляется его натура. Часто это среда—пейзаж, интерьер, т. е. та особая эмоциональная атмосфера, помогающая раскрыть перед зрителем внутренний мир человека, его душевный настрой в данный момент. Это, как правило, портрет лирический, по своему содержанию портрет настроения, а по форме — портрет-картина, где художник решает сложные живописные задачи, композиционные и колористические. К такого рода портретам принадлежит знаменитая «Девочка с персиками» (портрет В. Мамонтовой в детстве, 1887) кисти В. Серова. Она не позирует специально художнику, чинно перед ним усевшись. Кажется, что девочка ненадолго забежала в комнату, чтобы взять персик, и лишь присела, готовая снова убежать в солнечный мир, что видится за окном. Мы воспринимаем ее образ, видим ее характер через эмоциональное воздействие на нас художественно-живописного строя портрета-картины. Именно нежная цветовая гамма, построенная на голубовато-серых, зеленых, розовых тонах, рефлексы, дающие ощущение обилия и подвижности света и воздуха, вызывают у нас впечатление чистоты, свежести, молодости.
Пейзаж —это художественный образ природы или города, т. е. эстетически осмысленное их изображение, как бы пропущенное через личное восприятие художника. Следовательно, пейзаж—не случайно попавший в поле зрения живописца уголок природы или города, а всегда сознательно выбранный мотив—единичное явление природы, которое имеет свой характер, обусловленный точкой зрения, освещением и погодой, определенное состояние природы, которое наиболее импонирует художнику, наиболее соответствует его настроению. Поэтому пейзажи столь разнообразны по содержанию, столь разные чувства они вызывают у зрителя.
В русском искусстве XIX в. ведущее место занял пейзаж лирический, или, как его еще называют, пейзаж настроения. В 1872 г., на первой выставке Товарищества художников-передвижников, появилась картина А. Саврасова «Грачи прилетели». Маленькая, скромная, она приковала к себе внимание посетителей, вызвала восторг у крупнейших художников и критиков. Автор запечатлел уголок сельской природы среднерусской полосы, ничем не примечательный, не блещущий особыми красотами, в один из ей ранней весны.
Пейзажист способен не только передать состояние природы, не только выразить через него свое настрое, но и воссоздать дух своей эпохи.
Натюрморт. В буквальном переводе с французского слово «натюрморт» означает «мертвая натура». Но это название, конечно, условно, так как далеко не определяет всей сути и многообразия данного жанра. Натюрморт включает в себя изображения всего богатства природного мира и мира вещей, окружающих человека. Это и то, что создано природой, — растения, цветы, снедь (овощи, битая дичь, рыба, фрукты), и то, что сделано человеком, — предметы домашней обстановки, орудия труда, книги, посуда, ткани и т.д.
При воспроизведении вещественного мира сказывается личное отношение к нему живописца. С одной стороны, объективная сущность вещи, выражаемая в ее форме, цвете, фактуре; с другой — индивидуальность художника, воспринимающего эту вещь. Обе эти стороны — объективная и субъективная — неразрывно переплетаются. Известный художник К. Петров-Водкин, прекрасный мастер жанра натюрморта, определил его так: «Натюрморт — это одна из острых бесед живописца с натурой».
Графика. Слово «графика» происходит от греческого grapho, что означает «пишу, рисую». Основанием для графики является, как правило, бумага. На нее наносится изображение карандашом, углем, тушью (пером), сангиной, т. е. такими техническими средствами, которые воспроизводят не цвет, а линию или однотонное пятно. К графике, помимо рисунка в собственном смысле слова, относятся такие виды линейно-штрихового изображения, как гравюра на металле (офорт), гравюра на дереве (ксилография), гравюра на линолеуме (линогравюра), литография.
Специфическое средство художественного выражения в графике — однотонный рисунок. Это или линия, очерчивающая форму предмета на белой или загрунтованной плоскости листа, или темное пятно, образующее на листе бумаги сочетания темных и светлых поверхностей — светотень, при помощи которой передаются объем и пространство. Иногда в графике используется и цвет: рисунок подкрашивается цветными карандашами. Графика не только рассчитана на показ в музеях и на выставках, но и выступает как массовый агитационно-пропагандистский вид изобразительного искусства, распространяемый огромными тиражами (плакат). Подобно живописи, произведения графики могут иметь самостоятельное значение. Это станковая графика, есть графические произведения, но связанные с литературным текстом и составляющие с ним идейно художественное единство, одновременно оформляющие и украшающие книгу, газету. Это книжные иллюстрации и журнально-газетная графика. Графике свойственны те же жанры, что и станковой живописи: портрет, пейзаж, натюрморт, сюжетные композиции, посвященные самым различным темам (историческим и бытовым).
Рисунок является основой всех видов изобразительного искусства. Без него не обходится ни живописец, ни скульптор, ни архитектор. В рисунке художники делают наброски и зарисовки с натуры, собирая материал для будущих картин и скульптур; в рисунке выполняются эскизы—композиции картин, скульптурных групп; архитекторы рисуют фасады, интерьеры, панорамы, разрезы создаваемых ими зданий. Но помимо важнейшей, но все-таки вспомогательной роли на службе у других видов изобразительного искусства, рисунок занимает видное место и как вполне самостоятельный род графического искусства.
Скульптура. В отличие от живописи и графики скульптура создает не иллюзию объемов, пространства, света, а реальный объем—трехмерную форму, живущую в реальном пространстве. Термин «скульптура» происходит от латинского слова sculpture — «высекать, вырезать». Также применительно к скульптуре употребляется термин «пластика», что означает «лепить».
Скульптура может быть полнообъемной, т. е. обозреваемой со всех сторон, тогда она называется круглой. Но изображение может создаваться и неполной объемной формой, частично выступающей над плоскостью. Этот вид скульптуры называется рельефом. Он имеет разновидности: низкий рельеф—барельеф, в котором фигуры предметы выступают над плоскостью не более чем наполовину своего объема; высокий рельеф—горельеф, где изображение значительно возвышается над плоскостью, а иногда лишь касается ее. Рельеф может передавать иллюзию перспективного пространства, сюжет в развитии действия.
Скульптор вылепливает объем из глины, отливает в бронзе, вырезает из дерева, высекает из камня. Эти материалы обладают различными свойствами и, следовательно, разными художественно-выразительными возможностями.
Глина мягка, податлива и послушна в руках. Ею можно передавать детальные подробности строения объема, его поверхности. При работе с глиной скульптор наращивает объем, постепенно накладывая материал на основу—каркас. Глина—материал непрочный и поэтому служит, как правило, лишь для создания формы, с которой затем отливается подлинное произведение в металле, чаще всего в бронзе.
Дерево, мрамор и особенно гранит, обладающие большой твердостью, при их обработке требуют от мастера значительных физических усилий, так как здесь он постепенно извлекает форму из материала, как бы высвобождая ее из плена. Побеждая, подчиняя своей воле эти твердые сопротивляющиеся материалы, скульптор способен довести поверхность формы до такой чистоты и тонкости, что она начинает как бы оживать, «дышать».
Монументальная скульптура—искусство обобщенных форм. В ней особенно ярко и полно обнаруживают себя такие специфические качества, как восприятие объема со всех точек зрения, связь с окружающим пространством, выразительность и четкость силуэта — ведь она смотрится с большого расстояния.
Роль увековечения и прославления знаменательного события, ставшего историческим, или выдающегося человека — общественного деятеля, ученого, писателя, композитора, полководца, героя труда—выполняет такой наиболее распространенный вид монументальной скульптуры, как памятник.
Станковая скульптура в отличие от монументальной не связана ни с архитектурой, ни с городскими и парковыми ансамблями. Она предназначена для закрытых помещений—залов музеев, выставок.
Анималистический жанр (образы животных) в скульптуре занимает особое место. Работы И. Ватагина, выразительно передают характер, настроение, мимику животных. Этот жанр особенно любим детьми и понятен.
Архитектура, или зодчество, окружает человека повсюду в течение всей его жизни: это и жилище, и места работы, общественной деятельности, отдыха, развлечений. Иными словами, это среда, в которой человек существует. Искусственно созданная, эта среда одновременно и противостоит природе, изолируя от нее человека, защищая от ее воздействий, и связывает его с природой. Архитектура удовлетворяет практические нужды людей, она утилитарна и потому должна быть в первую очередь удобной, прочной, соответствующей своему назначению.
Архитектура, как и изобразительные виды искусства (живопись, скульптура, графика), имеет дело с объемно-пространственными, пластическими формами, воспринимаемыми нами зрительно. Но в отличие от них архитектура не изображает облик реально существующих предметов, явлений — она сама является материальной объемно-пространственной формой, частицей действительности.
Особенность архитектуры — единство, нерасторжимость двух ее основ: функционально-материальной и идейно-художественной.
Архитектура создает реальное пространство. В этом состоит ее главная отличительная особенность. Если для живописи определяющим является цвет, для скульптуры—объем, то для архитектуры—пространство. Пространство в архитектуре ограничивается конструктивными формами (несущие опоры, перекрытия, покрытия, ограждения), выполненными из различных материалов, образующими объем здания. Пространство и объем здания неразрывно связаны между собой. Как правило, внешние формы здания — форма объема—зависят от характера его внутреннего пространства — интерьера — и во многом им определяются. Объемно-пространственная структура, в основе которой лежит план, составляет композицию архитектурного сооружения — целостную художественно-выразительную систему форм.
Существенную роль в создании идейно-художественного архитектурного образа играет содружество пластических искусств — архитектуры, скульптуры и живописи. Ведущей в этом содружестве выступает архитектура, а скульптура и живопись подчиняются ее идейной направленности, конструктивному и пространственно-объемному решению, но подчиняются творчески: скульптура и живопись становится композиционными элементами архитектуры, не теряя при этом своего своеобразия.
Декоративно-прикладное искусство. Возникновение народного прикладного искусства относится к начальным периодам развития материального производства и рождено оно самой жизнью народа, в процессе труда, из естественного стремления к красоте и творчеству. Человек окружал себя красивыми вещами, которые сопровождали его в течение всей жизни, в будни и в праздники. Орудия труда, одежда, всевозможная утварь, обстановка жилища—все служило объектом творчества, любая вещь могла стать художественным произведением.
Творцы народного искусства были связаны с природой, дающей им необыкновенно широкие возможности для постоянных наблюдений над миром животных и растений, образы которых использовались затем в творчестве. Близость народного искусства к природе определяет его радостный, оптимистический характер.
Другой характерной особенностью произведений народного прикладного искусства является красочность, декоративность. Исследователь русского декоративно-прикладного искусства М. Н. Каменская отмечает, что в работах народных мастеров четко выделяются два вида изображений — сюжетные и орнаментальные. Среди первых следует прежде всего отметить изображения животных и птиц. Часто эти образы имели символическое значение. Лев, барс и орел обозначали силу и власть, сокол олицетворял собой смелость и отвагу, изображение молодой девушки — весну и т.д. Большого развития в народном прикладном искусстве прошлого достигает орнамент. Он состоит главным образом из многообразных растительных форм, в которые нередко включаются изображения животных и птиц.
Наряду с растительным встречается и геометрический орнамент. Простейшие геометрические формы в виде концентрических кругов, ромбов, розеток, звезд, переплетающихся в разнообразных вариантах, распространяются во всех видах народного прикладного искусства. Следует подчеркнуть, что отдельные элементы геометрического орнамента имеют глубокие исторические корни. Они пришли в народное искусство от славян-язычников, населявших в прошлом территорию Древней Руси.
Народное прикладное искусство глубоко традиционно, что проявляется не только в преемственности художественных навыков, но и в устойчивом сохранении на протяжении длительного времени наиболее характерных образов, форм и мотивов.
Народному прикладному искусству присуще единство эстетического и утилитарного (практического) использования. В любом предмете, будь то керамический кувшин, костюм, старинный замок или светец для лучины бытовое, практическое назначение вещи находится в удивительном соответствии с ее декором. Созданию вещи подчинены все выразительные средства: форма предмета, материал, из которого он выполнен, орнамент, цветовое решение.
Стремление к прекрасному через посредство вещей, общественная функция которых состоит не только в их утилитарной сущности, но и, в равной мере, в способности украшать нашу жизнь, умножать в ней красоту, является духовным смыслом произведений народного искусства.
Генерация страницы за: 0.035 сек.